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拉塞特和他的台灯
从《玩具总动员》（Toy Story）开始，拉塞特用他的想象力，在 20 年的时间里参与了 15 部电影的制作，这 15 部电影在全球获得了超过 93 亿美元的票房，比漫威从《钢铁侠 1》（Iron Man）拍到《复仇者联盟 2》（Avengers：Age of Ultron）这些电影加起来的票房还要多。
现在，他是皮克斯动画和迪士尼动画的首席创意官，被称为是好莱坞最有权势的人之一。
约翰·拉塞特
但在 1979 年刚成为迪士尼的一名动画师的时候，他的日子却没那么好过。
那个后来成为皮克斯标志的小台灯，最早就应该是迪士尼的。
1983 年，拉塞特向迪士尼建议制作一部名为《电器小英雄》（The Brave Little Toaster）的动画片，讲述“一盏台灯、一台烤面包机、一张毛毯、一个收音机和一台吸尘器被主人扔在林中老屋后，历经千辛万苦重新回到主人身边”的故事。
习惯了小动物和公主故事的迪士尼根本无法理解为什么台灯和烤面包机可以成为动画片的主角。
更不能理解的是，拉塞特还提出要在这部动画片中将电脑动画技术和手绘动画技术结合在一起。
幸好，还是有人看中拉塞特的创意和对于动画技术的追求，把他招致麾下。
找上他的是艾德·卡特姆 (Edwin Catmull) ，他领导着特效公司工业光魔 (Industrial Light and Magic) 旗下的一个计算机动画小组，正为《星球大战》（Star Wars）电影制作特效。这个小组日后又卖给了苹果的创始人史蒂夫·乔布斯 (Steve Jobs)，并且更名为皮克斯。
拉塞特在皮克斯接手的第一部动画是一部短片《与安德烈早餐》（The Adventures of André and Wally B.），在这部短片里，一个机器人一大早醒来就打哈欠、伸懒腰。
拉塞特皱着眉头看完了皮克斯之前为短片画的分镜图 （storyboard），委婉地问：“我可以提几个建议吗？”
说是建议，实际上拉塞特把整个分镜都改了。他在短片中加入了一个黄蜂的角色，整个短片变成了当机器人醒来，发现黄蜂停在他的脑袋旁边，他吓了一大跳，然后和黄蜂开始了一场追逐。
你可能没有意识到这个改变有多重要。事实上，当《与安德烈早餐》正式和观众们见面的时候，大部分观众都被这场追逐所吸引，甚至没有注意到这个短片其实并没有真正完成，有些画面没有上色，人物建模尚显粗糙。
《与安德烈早餐》剧照
这就是约翰·拉塞特的神奇之处。“我只能让物体动起来，但是约翰能够赋予他们灵魂。”后来成为皮克斯总裁的艾德·卡特姆不无感慨地说：“无论你对视觉工艺多么重视，无论视觉上的润色多么无可挑剔，都没有一个好故事重要。”
在《与安德烈早餐》之后，约翰·拉塞特继续把他的故事拍成动画，也就是《顽皮跳跳灯》（Luxo Jr.）和《锡铁小兵》（Tin Toy）这两部短片，他们后来分别获得了奥斯卡的提名和奖项。
凭借着这 3 部短片，约翰·拉塞特再一次回到了迪士尼的视线中。时任迪士尼第三把手的杰弗里·卡森伯格（ Jeffrey Katzenberg ，也就是现在梦工厂动画的老板）在一次与皮克斯的会议中以他一贯的傲慢口吻对拉塞特说：“在座的人当中，你最有才华，迪士尼要和你合作。”
要知道，在座的人中还有史蒂夫·乔布斯。这样你就可以更好理解为什么乔布斯不喜欢当时的迪士尼，以及拉塞特的地位有多高。
皮克斯的三位创始人——艾德·卡特姆，史蒂夫·乔布斯，约翰·拉塞特
合作的成果便是 1995 年的《玩具总动员》，不仅收获了 3 亿多美元的票房，还直接把皮克斯送进了纳斯达克——这让皮克斯有更多的话语权与迪士尼合作。
对于拉塞特来说，好处是有了更多讲故事的空间。
你看，约翰·拉塞特说，玩具也有自己的情感，被抛弃时会伤心，于是这个世界上就有了《玩具总动员》。
约翰·拉塞特又说，我想拍一个关于父子关系的电影，于是《海底总动员》（Finding Nemo）就诞生了。
约翰·拉塞特还说，在卧室衣橱门的另一面会是另外的一个怪兽世界，于是皮克斯创造了《怪兽公司》（Monster Inc.）。
这些创意、灵感和故事才是约翰·拉塞特带给皮克斯、迪士尼和整个好莱坞动画最重要的东西。
皮克斯的经典角色
眼看着皮克斯因为拉塞特的故事变得越来越成功，曾经把他扫地出门的迪士尼也坐不住了。2006 年，迪士尼乖乖掏出 74 亿美元，把皮克斯再度揽入麾下。
约翰·拉塞特现在统领着皮克斯和迪士尼两个不同的动画工作室，每年要看管 3 部动画长篇和大约 4 部短片的制作。
图片来源：PixarTalk、Suggestkeyword、Youtube、PixarTimes、PlayBuzz
